在《超级市场》作品中，王久良选择了40大类、上百个有代表性品牌的商品，一项一项拍摄，然后一比一放大。按照王久良的设想，成型之后，从远处看就是商店，但走进看，参观者就会发现，照片货架上的商品其实是垃圾。

　　王久良希望:“人们走进‘超级市场’转一圈，能有一种很直观的感受。当出来以后，再进入真正的超市，会想到我的‘超级市场’，然后意识到，垃圾的产生是与自己的消费密切相关的。”而在《超级市场》纪录片中，王久良则要向人们呈现一种东西从商品、到垃圾、再到商品的整个过程，让人们看到商品和垃圾背后更多的东西。

　　但王久良声明，自己并不是一个极端环保主义者，做这一切的出发点，并不是要限制人们的消费，也不想控制人们的欲望。“人肯定要消费，这一点无可厚非，但我想知道，人为什么会有这样的消费行为和消费价值观？”王久良举例说，比如某品牌的饮料瓶子，这种东西世界上原先是没有的，它的存在是不是必要？是消费者有这种需求，还是厂家制造出来的需求？再比如电子垃圾，一部手机能用10年，但一两年之后就得淘汰它，因为它过时了，不好看了，再拿出去会觉得丢人。

　　因此，王久良认为:“垃圾就是人类过度消费的证据，人们需要反省这背后更深层次的原因。”

　　采访札记

追求艺术创作的现实意义
　　李军

　　王久良，他是怎样的一个人？他为什么要将镜头聚焦在人们避之不及的垃圾身上？作为年轻的摄影家，他在追求什么？当记者走进王久良时，这些问题的答案渐渐清晰。

　　采访中，王久良漫不经心的说话，总是流露出一个年轻摄影家强烈的社会责任感，以及对摄影艺术的热爱、对生活的执着。他有着优秀艺术家的品质，却没有艺术青年的不良嗜好。正如国内知名艺术评论家鲍昆所评价的:“他出身艰苦，但却没有沾染现在许多年轻人急功近利的坏毛病。他没有随波逐流地以进入画廊商业市场为荣，而是以完成自己的社会责任为使命。”在时下一片浮躁的拜金主义和名利场世俗中，王久良显得卓尔不群。

　　在创作《垃圾围城》过程中，尽管饱尝了拮据和艰辛，但他依然执拗地坚持着自己的理想，顽强地挺了过来。王久良没有去追求阳春白雪式的纯粹艺术，他希望自己的艺术创作能够与社会产生紧密的联系，对社会有益、对他人有益，他把这当成作品创作成功与否的唯一标准。他做到了，当他用冷静镜头将严峻的社会问题呈现在我们面前的时候，谁还能无动于衷？谁还能置身事外